在某一方面让我想到川端康成,似假似真的景,传统和时间的印记,离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的,根本不可能输. 那个太阳,绝美. 看完了又想这个问题:故事必须要有一个明确的意味吗?所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗?如果不需要,那除了美本身之外什么需要牢靠坚实?回答不了. 其它细碎的感想:倾斜的表现力不错,用的都挺是时候,虚和实的发展,比如弹琴那场戏,完美无缺. 光打得妙,声音控制地更妙;就像画面一样,我不需要给你看到全部. 动画的声音是应该这么玩的,也是一大门艺术. 日本传统艺术被他搞得太美了. 不过摄影虽然精致,但是不够美. 比起那些长镜头,完全不够. 我还不知道是为什么. 应该还是长镜更能把人带入吧. 大多数时候你是想把人能带入的. 停顿的感觉都算不错,不过还是喜欢更长的凝视①莎米拉长片处女作,通过一则寓言性质的小故事,真实反映了伊斯兰国家普遍存在的性别窘境,有关思想、文化的多重禁锢与女性地位的低下. 所谓传统荣誉观,不过是宗教、社会强套的一副副枷锁,及伴随一生的精神折磨②贫困与愚昧是相对的,“一个男人的凝视就像太阳,一个女孩就是一朵花. 如果太阳照耀在她身上,她就会凋谢;这就像把棉花放在火焰旁,会被烧毁. ”父亲认为上帝创造女人只是为了结婚,因为他从小便被授予了这般极端的封建思想,而这种错误的观念之于伊斯兰却难以剔除,只能等待岁月更迭伴随生命的代代交替而淡化. 即便愤怒也只得无奈与心酸. 但父母对子女纯朴的爱意是值得肯定的③如果晨曦不能温暖你,那么夕阳也不能④苹果是自由,镜子同牢笼⑤定格结尾承袭《老亨利》,故事走向如何我们永远不得而知,但导演赠予的这份感动必将铭留于心
一个农民带着一包现金收留一名受伤男子的故事. 当一队人来要钱时,他必须决定信任谁. 在防御围攻时,他展现了一个持枪的天才,他的真实身份受到了质疑.
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